7 piezas para cuando el primer equipo ya no basta (Vol. 2)
Después de unos meses el primer equipo deja de ser el problema y se convierte en el límite. No se rompe nada: cada pieza llega al punto en que no da más de lo que da.
Ver el vídeo en YouTubeEs un momento que se reconoce por un síntoma concreto: las grabaciones dejan de mejorar. Se cambia la posición del micrófono, se cambia el preset, se rehace la mezcla, y el resultado es el mismo. El límite ya no es el método, es el equipo, y casi nunca es la pieza que uno sospecha.
Esta lista no es una mejora genérica. Es el muro contra el que se choca después de los primeros meses, casilla por casilla, y la pieza que lo mueve.
Esto no es una clasificación: son siete objetos distintos, cada uno para un problema distinto.
Interfaz de audio
1. Focusrite Scarlett 4i4 4th Gen
Para quién es: Quien se ha quedado sin entradas y sin ganancia en la primera interfaz y quiere previos que aguanten un dinámico sin ruido.
El salto de gama aquí no es el número de entradas: es la ganancia limpia, es decir cuántos decibelios hay antes del siseo. Es el número que decide si el micrófono del capítulo siguiente suena como promete.
Con un dinámico de baja sensibilidad la diferencia se nota enseguida: con una interfaz de entrada hay que subir la ganancia al máximo y el siseo sube con la voz. Cuatro entradas y cuatro salidas sirven después, cuando se graba una segunda fuente o se manda una señal fuera.
- 4 entradas / 4 salidas, USB-C
- Ganancia alta con ruido contenido en los previos
- Salidas balanceadas separadas para monitores y envíos
Ver en AmazonCapítulo del vídeo 2:23
Micrófono de condensador
2. LEWITT LCT 440 PURE
Para quién es: Quien tiene una voz buena que conservar y quiere un micrófono que no le añada ni su firma ni su siseo.
El número que hay que leer en la ficha es el ruido propio en dB(A): es lo que se oye en las colas de las palabras y en los silencios entre frases, y después ya no se quita.
Es un micrófono sin color declarado: no sube los agudos para que la voz parezca más nítida. Al principio impresiona menos que un condensador barato, y tres mezclas después se entiende por qué es al revés.
- Condensador cardioide de diafragma grande
- Ruido propio muy bajo, declarado por el fabricante
- Respuesta lineal, sin énfasis en agudos
Ver en AmazonCapítulo del vídeo 4:55
Auriculares abiertos
3. beyerdynamic DT 900 PRO X
Para quién es: Quien pasa horas mezclando con auriculares y ya tiene unos cerrados para grabar.
Cerrados para grabar, abiertos para mezclar: el primer equipo resolvió la primera casilla, esta es la segunda. Quien tiene un solo par resuelve un problema y abre otro.
Unos auriculares abiertos dejan pasar el aire alrededor de la almohadilla: la escena se ensancha, las reverberaciones se oyen por lo que son y se aguanta más tiempo sin fatiga. Para grabar no se usan, porque el sonido sale y el micrófono lo capta.
- Abiertos circumaurales, para mezcla y escucha crítica
- 48 ohmios: tiran de una salida normal
- Almohadillas y cable sustituibles
Ver en AmazonCapítulo del vídeo 7:13
Monitores de estudio
4. ADAM Audio T5V
Para quién es: Quien tiene mezclas que aguantan con auriculares y se caen en altavoces, y una sala donde ponerlos al menos a un metro de las paredes.
Se mira el gráfico de respuesta del fabricante, no el diámetro del woofer. Un monitor con respuesta declarada y legible permite entender qué se está oyendo; uno vendido por pulgadas no.
Y hay que colocarlos antes de juzgarlos: un buen monitor en una esquina suena como un mal monitor. Si no hay forma de separarlos de la pared, la pieza que hace falta antes no es un monitor mejor sino un panel detrás.
- Woofer de 5 pulgadas, tweeter de cinta
- Biamplificados, entradas XLR y RCA
- Controles de corrección para agudos y graves
Ver en AmazonCapítulo del vídeo 9:19
Monitor de escritorio
5. Dell S2725DS
Para quién es: Quien produce en un portátil y tiene el programa que no cabe en la pantalla.
En esta trilogía la pieza del mundo PC no es un ordenador: los portátiles cambian de configuración cada dos meses y la ficha vuelve a cero reseñas. Una pantalla se queda cuando el portátil cambia.
En trece pulgadas la ventana del mezclador tapa la línea de tiempo, y se trabaja desplazando. En 27 pulgadas QHD caben a la vez pistas, mezclador y ventana de plugins: esa es la diferencia entre mezclar y buscar cosas.
- 27 pulgadas, resolución QHD 2560x1440
- IPS, frecuencia alta: útil también fuera del audio
- Entradas HDMI y DisplayPort, ajuste de altura
Ver en AmazonCapítulo del vídeo 11:20
Previo y procesador de voz
6. DBX 286s
Para quién es: Quien tiene la voz que se queda atrás en la mezcla haga lo que haga después, y quiere resolverlo antes de que la señal entre en el ordenador.
Es la casilla de gama de este episodio: no es un escalón por encima de la interfaz, es una pieza que la interfaz no tiene. Previo, compresor, de-esser y puerta en una cadena analógica, antes de la conversión.
Se compra cuando las cinco primeras casillas están resueltas y el problema sigue ahí. Comprado antes, solo añade un mando más que ajustar mal.
- Previo de micrófono con phantom
- Compresor, de-esser, expansor/puerta y enhancer
- Entradas XLR y jack, salida balanceada hacia la interfaz
Ver en AmazonCapítulo del vídeo 13:39
Libro
7. Recording Secrets for the Small Studio
Para quién es: Quien acaba de dar el salto de gama y se da cuenta de que el método del primer equipo ya no basta.
Equipo de gama media usado con el método del primero: ese es el muro de este episodio, y ninguna compra lo resuelve. El libro es la casilla que lo dice.
Habla de salas normales y presupuestos normales, no de estudios con control separado: por eso sus soluciones se pueden aplicar esa misma noche.
- Escrito para home studios, no para salas grandes
- Cubre grabación, edición, mezcla y referencias
- Edición en inglés
Ver en AmazonCapítulo del vídeo 15:59
Escrito por mí
Linux para la Producción Musical — Quien monta el equipo en Linux.
Declaración: este libro lo escribí yo.
Preguntas frecuentes
¿Qué significa ganancia limpia en una interfaz?
Cuántos decibelios de amplificación se pueden usar antes de que el siseo del previo se oiga junto a la señal. Importa con micrófonos dinámicos y de cinta, que salen bajos: con una interfaz de entrada se acaba con la ganancia al máximo, y ahí el ruido pasa a formar parte de la grabación.
¿Cambiar antes el micrófono o la interfaz?
La interfaz, si el micrófono que se quiere es dinámico o poco sensible: un buen micrófono en un previo ruidoso suena peor que uno modesto en un previo silencioso. Si se usa un condensador, el salto se nota antes cambiando el micrófono.
¿Hacen falta de verdad dos pares de auriculares?
Hacen falta si se graba con un micrófono en la misma sala. Cerrados al grabar, para que la base no entre en la toma; abiertos al mezclar, porque cansan menos y cuentan mejor las reverberaciones. Un solo par obliga a hacer mal una de las dos cosas.
¿Sirve el DBX 286s si ya tengo una interfaz buena?
No es un duplicado de la interfaz: añade compresión, de-esser y puerta en analógico antes de la conversión. Es para quien ya ha resuelto micrófono, sala y escucha y sigue teniendo la voz que no se pone delante.
Para terminar
El salto de gama no se da todo a la vez. Se da en la casilla que se nota primero: casi siempre la ganancia limpia, después el micrófono, después la escucha. Quien compra en ese orden oye cada paso; quien lo compra todo junto no sabe qué ha cambiado.
El vídeo con las siete, con los tiempos de los capítulos, está en el canal.
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